Nous proposons un parcours sur l’histoire de la fenêtre à travers les âges, jusqu’à sa version contemporaine : moderne, minimale et technologique. Cela est possible grâce à une mise à jour technologique, comme le démontre le cas toscan de CG Serramenti qui combine une usine Working Process vieille de 10 ans, pour produire des fenêtres classiques, avec un nouveau centre de travail pour créer des fenêtres bois/bois minimales. Un exemple concret pour raconter l’évolution de la fenêtre, créé également grâce à un partenaire maîtrisant parfaitement la technologie qu’il propose et le service sur mesure qui est à la base de son approche envers les fabricants-clients de fenêtres et de portes.
Même une entreprise jeune, dynamique et en constante évolution comme Working Process, avec le recul, s’est interrogée sur l’histoire et la forme de la fenêtre. Les systèmes mobiles, enfermés dans une charpente, adoptés dans les structures civiles sont documentés depuis les civilisations les plus anciennes, ils proviennent des fouilles archéologiques de Pompéi et d’Herculanum, témoignant du fait que depuis lors, il existe des structures en forme de charpente construites principalement en bois. ou en marbre, mais aussi en fer ou en bronze. En feuilletant les pages de l’histoire, on se rend compte que la forme de la fenêtre n’a pas toujours été la même : dans les cathédrales et les châteaux médiévaux les ouvertures deviennent des fentes longues et étroites pour répondre aux besoins défensifs, tandis que dans les maisons civiles de l’époque le passage de la lumière et l’air était fourni à la porte d’entrée ainsi qu’aux ouvertures dans le plafond. Même les abris primordiaux de l’homme, les grottes, étaient accessibles par une seule ouverture, qui constituait également le seul point de contact entre l’intérieur et l’extérieur, principalement pour des raisons de sécurité ; ainsi qu’au Néolithique, lorsque les tentes des populations nomades et les cabanes des tout premiers agriculteurs étaient équipées d’un seul passage.
En poursuivant l’histoire de la fenêtre, on se rend compte que sa fonction rappelait déjà celle d’aujourd’hui : dans les civilisations mésopotamienne et égyptienne, les bâtiments publics ou cultuels avaient des ouvertures dans la maçonnerie qui favorisaient l’échange d’air dans le bâtiment et créaient une série de faisceaux lumineux pour éclairer l’intérieur.
Des ouvertures similaires sur le mur extérieur sont également utilisées dans les civilisations minoenne et mycénienne, ainsi que dans la civilisation nuragique de Sardaigne. Même si aujourd’hui, dans le secteur du bâtiment, le lien entre le vitrage et les portes et fenêtres est immédiat, et même si les anciens Égyptiens connaissaient les techniques de fusion du verre, ils ne l’utilisaient pas pour créer des fenêtres, car l’objectif principal de ces ouvertures était de prévoir une ventilation de l’intérieur pour rafraîchir les pièces pendant les saisons chaudes, et si nécessaire les fermer au froid avec des feuilles fines et transparentes. Le choix de masquer les fenêtres avec du verre, introduisant cette combinaison désormais indissociable, s’est répandu à l’époque romaine. Le moment décisif est le 1er siècle après JC, où se développe la technique de soufflage du verre, née au Moyen-Orient. Auparavant, la technique la plus courante pour fabriquer des vitres consistait à couler du verre fondu dans des moules, ce qui créait un verre très épais. Le soufflage consistait cependant à souffler une certaine quantité de verre dans le cadre à l’aide d’un fût métallique perforé, ce qui permettait d’obtenir un matériau plus fin. Grâce à cette technique, les feuilles de verre fermant les fenêtres furent rapidement adoptées dans les bâtiments publics et privés de l’Empire romain, comme le démontrent les découvertes archéologiques et les preuves littéraires. Ayant perdu la sagesse technologique des Romains, comme déjà mentionné, la fenêtre du Moyen Âge présentait l’apparence d’une ouverture minimale créée dans la maçonnerie du bâtiment.
Même si les formes étaient variées, l’absence de verre et l’épaisseur des murs réduisaient nécessairement les dimensions des ouvertures au minimum. En parlant de forme, il faut citer les fenêtres à meneaux, à trois lumières et à lancettes multiples des époques romane, gothique et Renaissance, qui reviennent à la mode à l’époque de l’éclectisme. Parmi celles-ci, la rosace – une fenêtre décorative circulaire appliquée aux façades des églises de style roman et gothique – représente peut-être le plus grand hommage dans la création d’une ouverture avec sa merveilleuse capacité à filtrer et colorer la lumière. Le vitrail peint, assemblé à l’aide de profilés en plomb, fait son apparition en Occident à l’époque de Charlemagne, mais ce n’est qu’entre la fin du XIe et la première moitié du XIIe siècle que les premiers grands cycles apparaissent dans les églises romanes. À l’époque gothique, la conception des fenêtres des édifices religieux a bénéficié d’importants progrès technologiques, qui ont permis de répartir différemment les charges du bâtiment.
Les façades s’éclaircissent et se peuplent de grandes et hautes fenêtres, souvent à fenêtres multi-lancettes, riches en décors : la lumière devient un élément de définition des espaces intérieurs. Une autre grande innovation de cette période sont les grands vitraux – l’art et la technique de fabrication et de transformation du verre sont appelés « hyalurgie » – qui transforment l’intérieur des églises en coffres de lumière polychromes. L’utilisation de fenêtres et de portes se répand dans les bâtiments civils. Le verre est contenu dans des profilés métalliques et la fenêtre est insérée dans une structure créée en maçonnerie ; les stores sont en bois. À l’époque de la Renaissance, la fenêtre est devenue un objet de réflexion indépendant de la part des architectes, comme en témoigne Giorgio Vasari qui, dans « Les Vies », s’est arrêté pour décrire la forme des fenêtres des palais de Florence et de Rome. En signe de distinction, les palais nobles des villes introduisirent la fenêtre architravée, associée à des frises classiques. Ce n’est pas un hasard si à cette époque est née une taxe sur les fenêtres, considérée comme un signe de grande richesse. Seuls les palais des riches pouvaient avoir de grandes fenêtres vitrées à architrave, tandis que les gens ne pouvaient pas se permettre du verre et fermaient toujours les ouvertures avec des volets en bois. A l’époque baroque, après avoir abandonné les schémas classiques de la Renaissance, la fenêtre devient l’élément le plus important de la façade et prend les formes les plus variées : rectangulaire, carrée, circulaire ou ovoïde, arc en plein cintre ou en dépression, pignon… Caractéristiques de la période baroque est le développement de la technologie des fenêtres et des portes en bois, née à la Renaissance. Les artisans italiens progressent tant dans le traitement des cadres en bois que dans la technologie du verre. Le premier type de fenêtre en bois était à vantail unique, mais en quelques décennies, l’utilisation de deux ouvrants et même de deux ouvrants pliés au milieu s’est généralisée.
Au XIXe siècle, avec la généralisation des bâtiments en fer et en verre, les fenêtres sont devenues plus grandes grâce à la légèreté des structures porteuses et au développement de la technologie, qui a permis l’utilisation de vitres de dimensions toujours plus grandes. À cette époque, les fenêtres et les portes étaient généralement en fer pour la construction non résidentielle, tandis que le bois restait le matériau le plus utilisé dans la construction résidentielle. Vers 1880, jusqu’à la première décennie du XXe siècle, naît l’Art Nouveau, un phénomène stylistique complexe, caractérisé par des lignes lâches et sinueuses, développé avec des physionomies particulières en Europe et aux États-Unis, qui retrouve l’élégance des formes de la nature, de l’art oriental et gothique, en réaction au déclin du goût provoqué par la diffusion de la production industrielle : même les fenêtres prennent une ligne indubitable de « flambée » ou de « coup de lapin ». Avec le Mouvement Moderne, situé entre les deux guerres mondiales, visant à renouveler les caractéristiques, la planification et les principes de l’architecture, de l’urbanisme et du design, les architectes ont basé leurs projets sur des critères de fonctionnalité et de nouveaux concepts esthétiques.
Parmi les maîtres de l’un des mouvements les plus importants de l’histoire de l’architecture, Le Corbusier, qui considérait les fenêtres comme « le langage de l’architecture », avec son traité de 1923 « Vers une architecture » fonde ses fondations sur 5 points qu’il introduit d’une manière nouvelle de bâtiment : les piliers, le toit-jardin, la fenêtre à ruban auxquels ils ajoutent le plan libre et la façade libre ; expérimenter un nouveau langage grâce à l’introduction d’un squelette en béton armé. En particulier, grâce à ce nouveau matériau structurel, il est désormais possible d’installer des fenêtres qui coupent toute la longueur d’un mur, permettant un éclairage extraordinaire des espaces de vie et un contact plus direct avec l’environnement : c’est ainsi que sont nées ses célèbres fenêtres à ruban. qui s’étendent sur toute la façade d’un bâtiment. Emblématique est le Looshaus – sur la Michaelerplatz en face de la Hofburg -, un célèbre bâtiment viennois conçu par l’architecte Adolf Loos et l’un des principaux exemples du modernisme viennois, qui marque le renoncement à l’historicisme, mais aussi à la décoration florale de la style sécessionniste ; une approche conceptuelle que les gens ne reconnaissent toujours pas et qui les amène à la définir comme la « maison sans sourcils » car il lui manque les ornements au-dessus des fenêtres typiques des façades de l’époque.
Dans ce bref voyage à travers l’histoire, on découvre comment la fenêtre devient véritablement le langage de l’architecture, reflétant le style du bâtiment avec lequel elle coexiste à chaque époque ; s’habiller de clinquant ou, au contraire, condamner toute décoration visant le simple plaisir des yeux. L’enseignement des grands maîtres du Mouvement Moderne marque une frontière indépassable, un nouveau lexique esthétique et fonctionnel, un enseignement qui nous amène au matériau dont est constitué le travail du menuisier, aidé aujourd’hui par une technologie si adaptée à ses besoins qu’elle devenir presque « liquide ». Pourtant, et c’est là le lien entre cette excursion dans le passé et le potentiel du présent, reste la saveur du savoir artisanal dont le bois sera toujours porteur, qui, par exemple, est raconté à travers l’histoire d’un particulier. réalité telle que celle de CG Windows. L’entreprise trouve son origine dans un petit atelier fondé en 1964 par les deux frères Giuliano et Gianfranco Canocchie qui a commencé son développement dans les années 80, spécialisé dans la menuiserie artisanale florentine de haute qualité. L’union entre les anciennes techniques traditionnelles et les innovations technologiques continues ont permis le style unique et incomparable des produits CG Serramenti qui combine une usine de processus de travail vieille de 12 ans, pour produire des fenêtres classiques, avec un nouveau centre de travail pour créer des fenêtres avec un minimum de bois/bois. . Une réalité tout à fait caractéristique celle de cette authentique menuiserie toscane, familiale, fille de son territoire et, comme cela arrive souvent, unique en son genre, car c’est précisément cela qui rend le tissu entrepreneurial italien inimitable.
Chez CG Serramenti, chaque activité est toujours conçue comme un défi, car selon la philosophie de l’entreprise, chacun de ses produits doit exprimer une qualité totale.
La profonde passion pour le design, la recherche, l’excellence technologique, le respect des traditions et le goût esthétique sont les normes quotidiennes de cette entreprise. Au sein de l’entreprise, il existe une équipe de professionnels technico-commerciaux capables de suggérer au client les solutions les plus adaptées à ses demandes, offrant une totale disponibilité tant dans le choix des produits que dans leur utilisation en fonction des besoins spécifiques. Le technicien sur le chantier n’est pas moins important que le commercial qui accompagne le choix du client : le concept d’un produit de très haute qualité associe pleinement le choix de réaliser l’installation des produits CG Serramenti avec un personnel hautement qualifié et continuellement mis à jour. réglementation en vigueur. De l’agencement de production, équipé de deux systèmes Working Process, un Logos IWC de 2007 et le nouveau Logos Life Evo plus complexe et articulé dans ses demandes. Trois lignes voient le jour : Contemporain, Classique et Tradition. Combinant le naturel du bois avec des matériaux élégants et raffinés tels que le cuir, les tissus et les peintures, CG Serramenti propose des portes et des meubles uniques au design raffiné, de plus en plus inspirés du monde de la mode, pour des environnements de caractère et pleins de puissance. Bois, cuir, couleurs vives, sensations raffinées ont donné vie à la collection ‘Armonie Contemporaine’, au nom du luxe, du design et de la modernité, pour concevoir l’environnement et satisfaire les demandes de plus en plus exigeantes en matière d’ameublement moderne et luxueux, évolution du prestige de CG. Serramenti.
Ambiance, prestige et noblesse distinguent plutôt « Armonie Classiche ». La collection de loin la plus historique pour CG Serramenti est précisément la collection classique faite d’essences nobles, de techniques anciennes et de finitions prestigieuses. À partir de ces produits, vous pouvez comprendre combien d’expérience nous avons derrière nous, mais surtout combien d’attention nous portons encore aujourd’hui aux traditions et à la culture florentines que les artisans menuisiers ont transmises, génération après génération. Des arts à préserver et à transmettre avec soin et avec un peu de jalousie pour les protéger de la meilleure des manières. Des essences nobles telles que le Noyer, le Cerisier, le Châtaignier, associées à un savoir-faire de menuiserie, sont sublimées par des finitions à la cire, donnant une qualité incontestée à vivre dans votre maison. Enfin, la ligne « Armonie della Tradizione » est composée d’un mélange de saveur, d’imagination et de chaleur, car elle provient des saveurs anciennes du bois. Cette collection ne pouvait certainement pas manquer, car CG Serramenti est située au cœur de la Toscane entre collines et vignobles et ne fait qu’un avec sa terre et sa tradition. Pour les anciennes fermes en pierre et les nombreuses granges rénovées en belles maisons, de nombreuses portes sont réalisées, modelées avec les saveurs du passé, des objets qui restituent l’atmosphère du passé et l’harmonie fantastique des soirées entre amis. Ces moments intenses devant la grande cheminée allumée, où l’on regarde inévitablement le panorama à la recherche d’une union instinctive entre le style de la fenêtre et les collines parsemées d’oliviers et de vignes, en attendant que le parfum rural de la Toscane arrive de ces portes entrouvertes pour satisfaire tous les sens. La fenêtre a donc plusieurs formes : celle d’une pièce de votre maison, la grande fenêtre du bureau, la fenêtre d’un ancien édifice Renaissance, celle polychrome d’une église gothique, celle de la façade d’un immeuble de Le Corbusier. , ou, si l’on pense à CG Serramenti, la fenêtre a la forme et la beauté de la Toscane !